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古筝在哪学
 

古筝的一级面板就真的好吗?很多筝友都有各种不同的问题和回答,也都在不断学习的过程中,李老师也是如此。

目前常用的古筝形制基本都是长163厘米,21弦,简称标准筝。古筝的弹拨原理是,指甲拨弦产生振动,琴弦振动产生声音(这里就有声音出来),声音通过琴码传导到面板,带动古筝共鸣箱体的共振,再一起和琴弦振动的声音,最终组成听到的这个音。因为声音传播速度非常快,即使琴弦产生了声音,和传递到古筝共鸣箱体,也产生了声音,一些声音细节混合在一起,最终形成了一个饱满的声音,所以我们最终听到的一个音。只是这个音的质量,由以上关联的部件决定。

经验表明,古筝面板的专业性很大程度上影响了古筝声音的质量。这个专业性不仅仅包含初步的选材,还特别强调包含了面板的制作工艺的不同。

古筝面板初步的选材 

一、首先是阳面中段。   

      网上信息如下:阳面,是指将整株桐木置于水中,朝上的一面既是;所谓中段,是指桐木去头斩尾,直径相近的一截,一般来说,生长九年左右的的桐木为最佳,两侧年轮间距在1.52.5厘米之间(倍高音、高音、低音与倍低音区),中心间距在59厘米之间(中音区=7-11弦);以河南兰考出产的桐木为最佳,沙土地,加上干燥的环境,造就了兰考桐木疏松的特征,利于音质传导。

   这段话基本是对的,但比较复杂,放到实际操作的古筝选购上,很难有实用价值。这是古筝厂给各档次各价位的古筝分类时,专门刨制面板的师傅要注意的事情。简单问几个问题,您就明白为何对筝友没有实用价值。如果您看过月上琴堂李老师的一篇研究报告-《买古筝,先了解影响古筝音色的三大核心部件》,就知道面板半成品工厂是怎样运作的,在中国这种浮躁的物质社会,又有几个有真正的工匠精神。“生长9年,年轮间距,中间间距”等等,一轮指导下来,发现无筝可买,好像都看不出。或者更加糊涂了。 这颗树几岁了,他也没告诉我啊,年轮间距1.5-2.5厘米左右,必须加左右,不然陷入死胡同里,导致要求苛刻,无筝符合。最后脱离了古筝核心价值-音色的选择,沦落到简单的拿尺子量距离和数数去了。

 

二、纹理为通纹。

  网上信息:面板的纹理从S岳山到调音盒的部位全部为通纹,没有出现年轮交接的情况,这样的情况称之为山水纹,一般来说,没有山水纹为最佳,有一至两道次之,三道以上只可以底板。

 这句话对了一半,几十万元一台的炫光古筝的山水纹、几万元的台湾宏声山水纹和朱雀古筝,月灵古筝7系列的掏挖筝,全都是有多道山水纹,反而售价很高。

 网上低档低价的扬州筝、河南筝,看上去全是通纹,顺畅得很,但就是声音差。

这是有原因的,鉴于原理过于复杂,了解一下结果即可。不要拘泥于外观外表,要抓住核心本质-音色。

三、树结。

  由于古筝面板的规格比较长,又要求整棵树,挑选余地相比琵琶的面板更小,所以出现“树结”的情况是难以避免的,事实上,在古筝制造古筝中,高档古筝面板上出现“结”是非常正常的,有五、六个之多也不足为怪。 只要不是鸡蛋或者核桃那么大,这么大的树结,影响美观,音色影响其实并不明显,因为一台古筝这么大,这个小地方的泡桐木对音色如果有很大影响,那影响音色的三大核心部件又重要到什么程度上去了。经常在专业古筝上遇到黄豆大的小树结好几个,请您忽略它,不要以外行对外表的期望,去要求内行做很费力又不重要的事情。连明星脸上都有痣和斑点。真的对音色没有任何影响。

顺便提一句,低档低价的扬州筝,河南筝,面板外表似乎干净得很,看不出没有什么树结,但就是声音很差。这也解释了影响古筝音色是三大核心部件,不是树结。可以放心。

当然树结分活结和死结

活结没影响,死结有微小影响。但死结很少用于古筝面板,即使非专业古筝,也很少用,因为他们对外表的东西最重视,更加不会没事找事,以至于做完一台古筝,反而被这一个小失误弄得前功尽弃。

  那如何辨别死结与活结?

  根据兰考的种植户与面板商所了解的情况,情况如下:死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大,大了以后再修理通常都会有“死结”出现,此结与周边的生长组织完全脱离,用力挤压即可脱落,属于劣质木材,不可用于古筝面板,底板也不可以;

  活结是桐木在生长过程中,有的是因为开枝散叶,正常生长的树枝根部,有的是因沙子被风刮起,打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化,与周边的生长组织紧密连接在一起,这是非常正常的,也是河南兰考的桐木特征之一,其他地区的桐木就很少有这样的伤痕,当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松,利于音质的传导。

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