古筝的一级面板就真的好吗？很多筝友都有各种不同的问题和回答，也都在不断学习的过程中，李老师也是如此。

目前常用的古筝形制基本都是长163厘米，21弦，简称标准筝。古筝的弹拨原理是，指甲拨弦产生振动，琴弦振动产生声音（这里就有声音出来），声音通过琴码传导到面板，带动古筝共鸣箱体的共振，再一起和琴弦振动的声音，最终组成听到的这个音。因为声音传播速度非常快，即使琴弦产生了声音，和传递到古筝共鸣箱体，也产生了声音，一些声音细节混合在一起，最终形成了一个饱满的声音，所以我们最终听到的一个音。只是这个音的质量，由以上关联的部件决定。

经验表明，古筝面板的专业性很大程度上影响了古筝声音的质量。这个专业性不仅仅包含初步的选材，还特别强调包含了面板的制作工艺的不同。

古筝面板初步的选材 

一、首先是阳面中段。   

      网上信息如下：阳面，是指将整株桐木置于水中，朝上的一面既是；所谓中段，是指桐木去头斩尾，直径相近的一截，一般来说，生长九年左右的的桐木为最佳，两侧年轮间距在1.5～2.5厘米之间（倍高音、高音、低音与倍低音区），中心间距在5～9厘米之间（中音区＝7-11弦）；以河南兰考出产的桐木为最佳，沙土地，加上干燥的环境，造就了兰考桐木疏松的特征，利于音质传导。

   这段话基本是对的，但比较复杂，放到实际操作的古筝选购上，很难有实用价值。这是古筝厂给各档次各价位的古筝分类时，专门刨制面板的师傅要注意的事情。简单问几个问题，您就明白为何对筝友没有实用价值。如果您看过月上琴堂李老师的一篇研究报告-《买古筝，先了解影响古筝音色的三大核心部件》，就知道面板半成品工厂是怎样运作的，在中国这种浮躁的物质社会，又有几个有真正的工匠精神。“生长9年，年轮间距，中间间距”等等，一轮指导下来，发现无筝可买，好像都看不出。或者更加糊涂了。 这颗树几岁了，他也没告诉我啊，年轮间距1.5-2.5厘米左右，必须加左右，不然陷入死胡同里，导致要求苛刻，无筝符合。最后脱离了古筝核心价值-音色的选择，沦落到简单的拿尺子量距离和数数去了。

二、纹理为通纹。

  网上信息：“面板的纹理从Ｓ岳山到调音盒的部位全部为通纹，没有出现年轮交接的情况，这样的情况称之为山水纹，一般来说，没有山水纹为最佳，有一至两道次之，三道以上只可以底板。”

 这句话对了一半，几十万元一台的炫光古筝的山水纹、几万元的台湾宏声山水纹和朱雀古筝，月灵古筝7系列的掏挖筝，全都是有多道山水纹，反而售价很高。

 网上低档低价的扬州筝、河南筝，看上去全是通纹，顺畅得很，但就是声音差。

这是有原因的，鉴于原理过于复杂，了解一下结果即可。不要拘泥于外观外表，要抓住核心本质-音色。

三、树结。

  由于古筝面板的规格比较长，又要求整棵树，挑选余地相比琵琶的面板更小，所以出现“树结”的情况是难以避免的，事实上，在古筝制造古筝中，高档古筝面板上出现“结”是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。 只要不是鸡蛋或者核桃那么大，这么大的树结，影响美观，音色影响其实并不明显，因为一台古筝这么大，这个小地方的泡桐木对音色如果有很大影响，那影响音色的三大核心部件又重要到什么程度上去了。经常在专业古筝上遇到黄豆大的小树结好几个，请您忽略它，不要以外行对外表的期望，去要求内行做很费力又不重要的事情。连明星脸上都有痣和斑点。真的对音色没有任何影响。

顺便提一句，低档低价的扬州筝，河南筝，面板外表似乎干净得很，看不出没有什么树结，但就是声音很差。这也解释了影响古筝音色是三大核心部件，不是树结。可以放心。

当然树结分活结和死结

活结没影响，死结有微小影响。但死结很少用于古筝面板，即使非专业古筝，也很少用，因为他们对外表的东西最重视，更加不会没事找事，以至于做完一台古筝，反而被这一个小失误弄得前功尽弃。

  那如何辨别死结与活结？

  根据兰考的种植户与面板商所了解的情况，情况如下：死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹；树苗小的时候修理对以后的影响不大，大了以后再修理通常都会有“死结”出现，此结与周边的生长组织完全脱离，用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以；

  活结是桐木在生长过程中，有的是因为开枝散叶，正常生长的树枝根部，有的是因沙子被风刮起，打在了树干上留下的痕迹；时间长了以后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非常正常的，也是河南兰考的桐木特征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松，利于音质的传导。